Ce projet consiste \u00e0 mettre en lumi\u00e8re la po\u00e9tique d\u2019une forme romanesque sp\u00e9cifique \u2013 l\u2019enqu\u00eate \u2013 dans le champ de la litt\u00e9rature fran\u00e7aise contemporaine (mais \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur du roman policier, avec les oeuvres de Patrick Modiano, Olivier Rolin, Arnaud Cathrine, B\u00e9atrice Hammer, Gis\u00e8le Fournier, Belinda Cannone, Claude Ollier, \u00c9ric Chauvier, entre autres), de m\u00eame que ses enjeux litt\u00e9raires, philosophiques et culturels.<\/p>\n
Le premier volet de la recherche, po\u00e9tique, vise \u00e0 d\u00e9crire ce (nouveau ?) genre particulier, en jaugeant l\u2019\u00e9cart entre le roman policier et ses avatars contemporains qui, peu ou prou, d\u00e9sorganisent ou r\u00e9organisent le mod\u00e8le original. La r\u00e9flexion porte ici premi\u00e8rement sur la mise en sc\u00e8ne des deux actions (l\u2019action investigatrice et l\u2019action \u00e0 \u00e9lucider) \u2013 ses tensions, ses \u00e9quilibres, ses incompatibilit\u00e9s – ; deuxi\u00e8mement, sur le dialogisme constitutif de ces textes (multiplicit\u00e9 des hypoth\u00e8ses, des t\u00e9moignages, des versions) et le pluriel fictionnel qui en d\u00e9coule; troisi\u00e8mement, sur le jeu entre la concordance et la discordance qui se d\u00e9ploie au sein de ces fictions.<\/p>\n
Le second volet consiste pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 prendre la mesure des enjeux litt\u00e9raires, philosophiques et culturels de cette forme, enjeux solidement ancr\u00e9s dans le contemporain. L’analyse porte sur trois aspects. Premi\u00e8rement, une m\u00e9ditation sur le temps qui donne sens \u00e0 deux aspects distincts de la temporalit\u00e9: d\u2019une part, la distance temporelle per\u00e7ue comme fracture ou perte; d\u2019autre part, un r\u00e9gime d\u2019historicit\u00e9 sp\u00e9cifique o\u00f9 le pr\u00e9sent (l\u2019enqu\u00eate) ne vaut que de permettre et d\u2019emp\u00eacher le retour d\u2019un pass\u00e9 (l\u2019action \u00e0 \u00e9luicider) qui d\u00e9j\u00e0 lui donne sourdement forme. Deuxi\u00e8mement, une m\u00e9ditation sur l\u2019action et le r\u00e9cit, o\u00f9 l\u2019on tente d\u2019explorer les diverses mani\u00e8res de donner sens \u00e0 l\u2019agir humain (du geste intime et presque imp\u00e9n\u00e9trable aux d\u00e9terminations historiques ou sociologiques qui pourtant laissent une part d\u2019ombre) et de fonder la possibilit\u00e9 de raconter malgr\u00e9 tout (malgr\u00e9 le soup\u00e7on, la remise en question de l\u2019autorit\u00e9 narrative, l\u2019invention s\u00e9miotique). Troisi\u00e8mement, une m\u00e9ditation sur l\u2019agent et le sujet humains, entre le semblable et l\u2019Autre, qui se d\u00e9cline sur le mode de l\u2019identit\u00e9 et qui se r\u00e9v\u00e8le inaccessible; plus radicalement encore, c\u2019est l’existence humaine qui se redessine dans ces fictions, soumise, par del\u00e0 les figures conventionnelles du mensonge ou de l’inconscient,\u00a0 \u00e0 des rythmes et des ruptures impr\u00e9vus<\/p>\n
Le discours critique sur les oeuvres romanesques actuelles souffre d’un rapport d\u00e9ficitaire avec ses objets, notamment en envisageant leur narrativit\u00e9, presque n\u00e9gativement, \u00e0 l’aune d’une banalit\u00e9, d’un manque d’action ou d’un \u00e9clatement de l’histoire qui viendraient dissoudre l’id\u00e9e m\u00eame du roman. Par ailleurs, les lectures savantes mentionnent souvent explicitement leurs difficult\u00e9s \u00e0 d\u00e9crire ces romans. Ce malaise dans la critique, nous souhaitons en identifier les manifestations et, surtout, les motivations \u00e9pist\u00e9mologiques.<\/p>\n
Le pr\u00e9sent projet vise ainsi \u00e0 investiguer la pertinence et l’ad\u00e9quation des notions fondatrices de la th\u00e9orie du r\u00e9cit dans le cadre d’analyses de la production romanesque actuelle. Il repose sur l’id\u00e9e qu’une critique qui t\u00e9moigne aussi fr\u00e9quemment de ses propres limites est largement fond\u00e9e sur un rapport probl\u00e9matique entre pratiques litt\u00e9raires et notions th\u00e9oriques.<\/p>\n
C\u2019est cette relative inad\u00e9quation de la critique dans le contexte du roman fran\u00e7ais contemporain que ce projet veut analyser. Il s’agira d’abord d’\u00e9valuer, sur un corpus romanesque et critique restreint, les \u00e9cueils m\u00e9thodologiques rencontr\u00e9s par les commentateurs des romans actuels et d’identifier les notions ou les proc\u00e9d\u00e9s narratifs qui causent la d\u00e9route de la critique. Ensuite, il s’agira de red\u00e9finir ces notions jug\u00e9es probl\u00e9matiques par un retour critique sur quatre romanciers de Minuit pour op\u00e9rer des d\u00e9placements th\u00e9oriques en phase avec le roman actuel.<\/p>\n
En plus de favoriser une meilleure compr\u00e9hension des pratiques romanesques fran\u00e7aises contemporaines, cette recherche a pour enjeu la relecture \u00e9pist\u00e9mologique de la th\u00e9orie du r\u00e9cit. Il s\u2019agira d\u2019identifier ses fondements structuralistes, pour montrer qu\u2019elle est fille d\u2019un temps et d\u2019un corpus sp\u00e9cifiques, et permettre en retour une modulation de cette th\u00e9orie adapt\u00e9e aux corpus qu’elle d\u00e9crit.<\/p>\n
Ce programme d\u00e9coule d\u2019un constat : notre \u00e9poque est marqu\u00e9e par des transformations culturelles, sociales et technologiques qui reconfigurent de fa\u00e7on fondamentale notre relation au monde. De nombreux aspects de cette relation ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9stabilis\u00e9s, et il importe d\u2019\u00e9tudier les effets et les cons\u00e9quences de cette fragilisation. Le programme d\u2019ERIC LINT a pour objectif d\u2019explorer trois r\u00e9v\u00e9lateurs de ces tensions qui d\u00e9terminent notre contemporain : une narrativisation malais\u00e9e des \u00e9v\u00e9nements, une textualit\u00e9 en transition et des savoirs en pleine reconfiguration.<\/p>\n
L\u2019axe 1, \u00ab Formes contemporaines de l\u2019\u00e9v\u00e9nement et du r\u00e9ci t\u00bb, porte sur la construction et la mise en r\u00e9cit et en image de l\u2019\u00e9v\u00e9nement. Comment parvenons-nous \u00e0 d\u00e9crire et \u00e0 mettre en sc\u00e8ne ces \u00e9v\u00e9nements qui font notre quotidien, voire qui fondent notre contemporan\u00e9it\u00e9 ? Ce premier axe s\u2019articule autour du \u00ab Projet Lower Manhattan (PLM) \u00bb, qui s’est donn\u00e9 pour objectif d’analyser le processus de fictionnalisation et de mythification amorc\u00e9 \u00e0 partir des attentats du 11 septembre 2001. Seul dans son genre, ce projet suit la fa\u00e7on dont cet \u00e9v\u00e9nement est construit, mis en r\u00e9cit, en fiction et en image.<\/p>\n
L\u2019axe 2, \u00ab Formes contemporaines du texte et de l\u2019image \u00bb, explore les exp\u00e9riences esth\u00e9tiques li\u00e9es au num\u00e9rique, de mani\u00e8re \u00e0 penser les modes de repr\u00e9sentation et de prise en charge de l\u2019\u00e9v\u00e9nement par le r\u00e9cit et l\u2019image, et \u00e0 comprendre comment le d\u00e9veloppement du num\u00e9rique et des formes hyperm\u00e9diatiques modifie notre conception du monde et de la subjectivit\u00e9. Ce deuxi\u00e8me axe a pour c\u0153ur le \u00ab R\u00e9pertoire ALH : dossiers th\u00e9matiques et commissariats en ligne \u00bb, qui vise \u00e0 identifier et cataloguer les \u0153uvres hyperm\u00e9diatiques pr\u00e9sentement disponibles et participant \u00e0 cette nouvelle culture de l\u2019\u00e9cran.<\/p>\n
L\u2019axe 3, \u00ab Formes contemporaines des savoirs \u00bb, examine dans une perspective th\u00e9orique les diverses figures du savoir qui pr\u00e9valent aujourd\u2019hui et dont l\u2019analyse doit permettre de saisir les tensions qui marquent notre rapport \u00e0 l\u2019\u00e9poque contemporaine. Ce troisi\u00e8me axe prend forme autour du projet collectif \u00ab l’Observatoire de l’imaginaire contemporain : figures du savoir \u00bb Ce projet collectif repr\u00e9sente la contribution d’ERIC LINT \u00e0 l’un des grands projets de Figura : l’Observatoire de l’imaginaire contemporain (OIC). Le programme\u00a0\u00ab Construction du contemporain \u00bb sera l’occasion d\u2019amorcer le d\u00e9veloppement de l’OIC, une plateforme encyclop\u00e9dique en ligne, con\u00e7ue comme une m\u00e9tabase de donn\u00e9es permettant d\u2019articuler un ensemble d\u2019informations complexes en lien avec les manifestations de l\u2019imaginaire contemporain. Cet axe sera constitu\u00e9 de dossiers explorant une figure propre au contemporain: figure du sujet et th\u00e9orie du sujet, figure du savant et de la science, figure de l’\u00e9crivain, figure de l’oubli et de la m\u00e9moire, figure de la violence et de la crise, figure de la maison, figure du livre et du texte, etc.<\/p>\n
Ce projet veut analyser l\u2019int\u00e9r\u00eat nouveau manifest\u00e9, depuis les ann\u00e9es 1950, pour le dialogue par tout un pan du roman fran\u00e7ais qui met en sc\u00e8ne la parole partag\u00e9e dans ses p\u00e9rils, ses \u00e9garements, ses malentendus. Chez Beckett, Duras, Ferney, Claude Mauriac, Nob\u00e9court, Nothomb, Pinget, Sallenave, Salvayre, Sarraute, la parole ne va plus de soi, en une inqui\u00e9tude propre \u00e0 la seconde moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle.<\/p>\n
Ce projet veut d\u2019abord montrer que les transformations dialogales touchent \u00e0 trois dimensions implicites essentielles de cette pratique : identitaire (le dialogue est le lieu de la constitution et de la mise en p\u00e9ril de l\u2019identit\u00e9 des interlocuteurs), conventionnelle (de nouvelles r\u00e8gles sont mises en sc\u00e8ne) et \u00e9pist\u00e9mique (les savoirs pr\u00e9suppos\u00e9s par les r\u00e9pliques entrent en conflit).<\/p>\n
Le deuxi\u00e8me volet de la recherche veut prendre la mesure des transformations de certaines composantes romanesques cons\u00e9cutives \u00e0 l\u2019importance accord\u00e9e au dialogue. Ainsi, privil\u00e9gier le dialogue mine la primaut\u00e9 de l\u2019intrigue, et d\u00e9finit l\u2019\u00eatre par son dire plus que par son faire; et mettre sur le devant de la sc\u00e8ne la parole des personnages, c\u2019est diminuer la parole du narrateur et consacrer l\u2019impossibilit\u00e9 d\u2019un discours qui surplombe les \u00eatres et les choses. Ces traditionnelles cl\u00e9s de vo\u00fbte du roman que sont l\u2019intrigue et le narrateur voient donc leurs places et r\u00f4les m\u00e9tamorphos\u00e9s par l\u2019attention nouvelle accord\u00e9e au dialogue.<\/p>\n
Le troisi\u00e8me volet de la recherche consiste \u00e0 mettre en regard la pens\u00e9e romanesque de la parole partag\u00e9e avec les conceptions de la parole pr\u00e9sentes dans le discours scientifique (anthropologique, psychanalytique, philosophique, historique) depuis les ann\u00e9es 1950 en France. Litt\u00e9rature et discours scientifique t\u00e9moignent d\u2019un m\u00eame questionnement sur la parole. Dans le discours scientifique, plusieurs \u00e9l\u00e9ments viennent troubler le rapport de la parole \u00e0 soi, \u00e0 l\u2019autre et \u00e0 ses objets discursifs: de l\u2019inconscient \u00e0 l\u2019arri\u00e8re-plan id\u00e9ologique ou \u00e9pist\u00e9mologique; des conventions constitutives mais ignor\u00e9es aux structures d\u00e9terminantes; des lieux identitaires indicibles \u00e0 la voix de la culture \u2013 \u00e0 telle enseigne que la parole semble m\u00eame finir par \u00e9chapper au locuteur. Ainsi, discours litt\u00e9raire et discours scientifique t\u00e9moignent, chacun \u00e0 leur mani\u00e8re, d\u2019une commune conception de la parole dans le second XXe si\u00e8cle \u2013 voire d\u2019une commune \u00e9pist\u00e9m\u00e9, dont le pr\u00e9sent projet est peut-\u00eatre aussi le produit.<\/p>\n
Les transformations actuelles que conna\u00eet le monde des lettres et des arts sont acc\u00e9l\u00e9r\u00e9es par l\u2019informatisation massive de la culture. Ces transformations portent sur un plan tant m\u00e9diatique que symbolique : elles touchent aussi bien les supports que les fondements et les contenus de la repr\u00e9sentation. Leur ampleur nourrit par moments un sentiment d\u2019inqui\u00e9tude que les bouleversements sociohistoriques r\u00e9cents viennent accentuer. L\u2019objectif du programme de recherche est de prendre la mesure de cette inqui\u00e9tude. Tout un pan de l\u2019imagination contemporaine r\u00e9sonne de ces transformations et il importe de comprendre ce qui alimente cet imaginaire et de proposer des perspectives et des instruments d\u2019analyse originaux afin d\u2019assurer, d\u2019un point de vue esth\u00e9tique et, plus largement, social, un renouvellement des pratiques et une meilleure compr\u00e9hension de l\u2019imaginaire contemporain.<\/p>\n
Le programme de recherche se divise en deux axes, qui rendent compte d\u2019un amont et d\u2019un aval. Le premier axe, \u00abFormes et figures litt\u00e9raires\u00bb, porte en amont sur les formes litt\u00e9raires contemporaines, qui tentent de rendre compte d\u2019un r\u00e9el de plus en plus \u00e9clat\u00e9, tout en restant attach\u00e9es au livre et aux formes habituelles de la textualit\u00e9. Le second axe, \u00abLes limites de la textualit\u00e9\u00bb, traite en aval du d\u00e9placement des pratiques et de la transformation fondamentale que l\u2019apparition des nouvelles technologies du texte et de l\u2019image provoquent.<\/p>\n
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Intitul\u00e9 des projets actuels Po\u00e9tique de l’enqu\u00eate dans le roman fran\u00e7ais contemporain (CRSH 2008-2011). Ce projet consiste \u00e0 mettre en lumi\u00e8re la po\u00e9tique d\u2019une forme romanesque sp\u00e9cifique \u2013 l\u2019enqu\u00eate \u2013 dans le champ de la litt\u00e9rature fran\u00e7aise contemporaine (mais \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur du roman policier, avec les oeuvres de Patrick Modiano, Olivier Rolin, Arnaud Cathrine, B\u00e9atrice … Continuer la lecture de Recherche<\/span>